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《三十而已》“出圈”:成功聚焦都市女性

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  聚焦三位女主人公一線城市生活的電視劇《三十而已》近期熱播,隨著主人公各自命運在劇中的逐漸展開,與之相關的各種話題洶涌而出,引發社交平臺上的熱烈討論。

  從主人公的情感抉擇到日常穿搭,目前,微博話題《三十而已》閱讀量近50億,該劇也頻頻霸占微博熱搜。網友戲稱,即便是不曾追劇也“被迫”跟著互聯網上的各種話題“認識”了幾位主人公,并憑借微博熱搜詞和視頻動圖“全速”圍觀劇情。

  確切說,《三十而已》是一部典型的都市女性情感劇,相關類型的國產劇近些年并不算少,但因多數內容空洞浮夸,除了《歡樂頌》外,少有口碑作品。而此次的《三十而已》引發的觀劇熱潮稱得上徹底的“出圈”。

  《三十而已》設置了王漫妮、鐘曉芹、顧佳,未婚、已婚、已育三個女性角色,共同組成當代大都市30歲女性的典型畫卷,故事開端她們有人孤身“漂”在上海,有人在平淡的婚姻和職場,有人繃緊神經一心相夫教子,因為每個人的典型性,她們的經歷、追求、渴望和沮喪都有了產生強烈漣漪效果的基礎。

 

  在這樣的故事架構之上,《三十而已》從生活的瑣碎無奈入手,以故事性較強的劇情開始了人物塑造。三位女性中,身為奢侈品店“柜姐”的王漫妮對生活和愛情有著頗為理想化的追求,但現實頗為“骨感”,為了得到被眼前這座城市接納的感受,她選擇“強撐”起繁華商區的房租;鐘曉芹工作穩定,有一位“硬件”與自己頗為匹配的丈夫,但一切的“合適”只是“看上去”,真實的孤獨感無可逃避;習慣“優秀”的顧佳一面幫扶丈夫的事業一面費盡心力為兒子贏得在這個世界上“更進一步”的優秀“鋪路”……

  隨著劇情的展開,顧佳首先贏得了觀眾的共情,她作為一名妻子和母親為家庭的全力以赴。不同于以往很多忍辱負重的被動角色,顧佳是主動的,她有能力在關鍵時候幫扶丈夫的事業,剔除可能的情感威脅。

  顧佳對待生活的“緊繃”感雖然讓人感到壓迫,但又因其中的現實無奈令觀眾感到理解并接受。

  王漫妮遭遇了理想愛情的“泡沫”,她的“好男人”帶來“救贖”的粉紅夢的“醒來”和對于真正愛情依然保留的“堅持”也得以走進觀眾內心。

  鐘曉芹表面平靜實則暗流涌動的生活終于因為意外懷孕而“觸礁”,寄望一切“順遂”而選擇忽略很多事實的她由此不得不直面生活的真相,這是一種人人需要的自我覺醒。

  劇情之外,《三十而已》中的不少臺詞也成為這部戲“出圈”的助燃劑——“出月子的第一天,我感覺顧佳已經死了,活下來的是許子言的媽媽。”“生活的本質,就是千難過去還有萬難。”“你留在大城市賺的是什么?賺歲數嗎?”“都說婚姻是避風港,可都想避風誰當港?”

  所謂“金句”,正是因為準確形象地講出了更多人在生活中的感觸,《三十而已》以此引發了眾多觀眾的共鳴。

  除了編導、表演等劇集制作本身的水準達標,從大的方面看,令《三十而已》火爆“出圈”的一個重要因素還在于其對于當下社會氛圍的應和。

  近年來,女性成長和女性議題在社會中愈發受到關注,《三十而已》中涉及到身處不同境遇的都市女性在婚姻家庭、生養孩子、男女情感地位等問題,劇中的多線敘事試圖探討女性對于自我的認知、對于情感與自由的認識。

  盡管在劇情方面《三十而已》最終未能避免“矛盾簡單化”帶來的瑕疵,但其對于女性問題的聚焦無疑是成功的,并由此得到眾多觀眾的共情與關注。(來源:中新網;記者 高凱) 

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